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细论“河北梆子”
发表时间:2020-06-04     阅读次数:     字体:【

河北梆子的由来

河北梆子是中国梆子声腔(包括豫剧、河北梆子)的一个重要支脉,形成于清道光年间清光绪初年进入兴盛时期。河北梆子在剧种方面不仅擅长于表现历史题材,而且能很好地反映现实生活;在舞台艺术上,无论是音乐、表演以及舞台美术方面,都有极大的变化和明显的提高,增添了明朗、刚劲、华丽、委婉的特点。

河北梆子《宝莲灯

流行于河北、天津、北京以及山东、河南、山西部分地区,成为中国北方影响较大的传统戏曲剧种之一。河北梆子在其兴盛期,还曾传入中国东北三省、江淮地区以及俄罗斯和蒙古人民共和国境内。

2006年5月20日,河北梆子经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

河北梆子的艺术特点

一、唱腔分类

河北梆子唱腔分有生、旦、丑三行。属于生行的小生、武生、基本都用老生唱腔,但不唱大慢板;属于旦行的花旦、刀马旦、彩旦、老旦等则用青衣唱腔,亦很少唱大慢板;净行有一套自成体系的基本板式,有小慢板、二六、尖板、流水四种,但不甚完备;丑行也有一套自成体系的唱腔,除无大慢板外,其他板式俱全。

女声唱腔,采用同宫同腔,男演员唱来较为吃力。正调唱腔是微调式,反调唱腔为宫调式。唱腔中的四、五度大跳进,是旋律进行的突出特点。演唱上讲究“腭嗽”、“喷口”、“砸夯”等特殊技巧,听来慷慨激越,淋漓痛快。

二、表演程式

河北梆子的表演艺术,很讲究程式规范,对剧中人物的思想感情、性格特征的表演是借助程式来完成的。在表演中,也常常运用一些杂技技巧,俗谓之“绝活”,这在短打武戏中,比较常见。

河北梆子的表演程式,与京剧表演形式基本相同,只是在具体运用时较京剧更夸张、更奔放些,因之形成粗犷火爆、不尚蕴藉的表演风恪。高难特技的运用,无统一规范,因人而异。

三、行当角色

河北梆子分为生、旦、净、丑四行,在不同行当中,其表演艺术各有特点:

生行分胡子生、小生、武生。胡子生在生行之中占首要位置,又分文胡子生、脆胡子生)、武胡子生三种;小生分文小生、武小生、穷生、娃娃生几种。武生分长靠武生、短打武生,1888年梆子、皮、黄合演以前,河北梆子的武生行还没有独立,梆、黄合演之后,在京剧影响下,武生逐渐从各行中分离了出来,成为独立的行当。

旦行分青衣、花旦、武旦、老旦、彩旦五类。青衣,又称“正旦”,在剧中多穿黑色服装,但在少数传统剧目中也有穿白衫的青衣,如《祭江》中的孙尚香、《白蛇传》中的白素贞等。

净行分大花脸、二花脸、武花脸、零碎花脸四类。在大花脸行中,又分黑头、白奸、红头和净生(花脸老生)四种,每种都比较侧重唱工。特别是花秀老生(净生),为河北梆子特有,扮相素脸、白满髯,近似老生,但唱念及表演程式却是花脸路子,如《庆顶珠》中的萧恩、《三击掌》中的王允、《扑油锅》中的伍奢等。二花脸,重做工,又分架子花脸、武花脸、零碎花脸。

丑,又名“三花脸”、“小花脸”,分文丑、武丑两大类。在文丑中,又有袍带丑、道袍丑、腰包丑、神鬼丑、老丑等;武丑,又名“开口跳”,也是梆子、皮黄合演之后的产物。武行在做打上又分英雄将、斗将两类,习惯上称前者为上手,后者为下手。如兽形、四刽子手、四牢子等,都属武行应工。此外还有杂行,包括旗卒、锣夫、伞手、报卒、车夫、轿夫、家奴、院公、丫环、彩女、龙套等

河北梆子的经典剧目

一、狸猫换太子

北宋真宗年间,阖宫欢庆元宵,李刘二妃同怀皇子,真宗求子心切,许诺谁先诞育皇子封为皇后。李妃突然临产,刘妃为夺正宫,用狸猫换出太子.......

二、辕门斩子

北宋年间,辽国萧太后南下入侵,大摆天门阵。为破阵,八贤王、佘太君随大军驻守边关抵抗。元帅杨延昭派其子杨宗保出营巡哨,宗保在穆柯寨与穆桂英交战,被绑赴穆柯寨。宗保、桂英一见钟情,遂结为夫妻。宗保返营后,杨延昭大怒,要将宗保在辕门斩首示众.....

三、王宝钏

唐懿宗时期朝中宰相王允的三女儿,不顾父母之言,下嫁贫困的薛平贵为妻。被父母赶出家门,薛平贵入伍后,王宝钏独自一人在寒窑中苦度18年。后来薛平贵成为朝廷功臣,将王宝钏接入府中,夫妻团聚。

河北梆子和豫剧的区别

河北梆子和豫剧均脱胎于大的梆子系统,20世纪20、30年代是河北梆子的繁荣兴盛顶点,而豫剧的繁荣兴盛时期是20世纪30年代到80年代。虽然戏曲在今天所面临的困境是一样的,但豫剧的观众群目前还是比河北梆子的观众群要多。

豫剧《穆桂英挂帅》

在大的梆子腔系统流入两地后,当地人民按照各自的语言传统和习俗对其进行改造,形成了两种不同风格的剧种,两剧种之间既有直接的血脉联系又有着很大的差异,唱腔是一个剧种的显著标志。

河北梆子《穆桂英》

河北梆子和豫剧唱腔的异同:

河北梆子的唱腔男女同腔同调,常在高音区活动,调高以do=C居多。其音域较宽,常用的音区就有两个八度,人们谓之“高入云霄,沉入海底”。河北梆子有很多有力度的喷口。演员若没把喷口唱出来,下面的戏迷则不会承认他的这个唱段。另外,夯音也是其中一个显著的特色。一般在气口的换气处,就会有一个夯音。如:一它要求声音从脑后起,音量要竖起来,讲究唇、齿、额的协调配合。如果这个夯音没出来,听众就会认为演员没有唱到家,因为他们听的就是这个味。

豫剧的调高以bE调居多。早期的豫剧也是男女同腔同调,改革后有所变化。传统的豫东调多用假嗓(二本腔)演唱,声音高而且细。音区在小字一组g到小字二组d之间。唱腔中使用花腔较多,有明亮、奔放的色彩。传统的豫西调多用真嗓(大本腔)演唱,声音低沉、浑厚。唱腔中使用寒韵(哭腔)较多。20世纪50年代,豫剧唱腔改革男声唱腔以真声为主,结合使用真假声相结合的“夹本音”的方法发展男声唱腔。另外,净行“炸音”的唱法也很独特。中华人民共和国成前,“鹰腔”(或“讴,’)的翻高八度假声行腔的唱法现在已经不用了。


 
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